内容制作环节投入偏低

    中央电视台文艺中心影视部主任汪国辉说，国家对影视产业缺乏发展规划，好的节目比较少，许多明知不能赚钱的垃圾电视剧也有人去拍。目前社会上有许多非影视行业的资金流入影视制作业，这些资金的无序流入降低了影视制作的专业技术和人力资源门槛，使得影视制作出现专业化水平降低、短期行为突出等弊端。

    北京中北电视艺术中心有限公司董事长尤小刚介绍，对于民营影视制作企业而言，一部古装戏每集投资６０万元或者一部时装戏每集投资５０万元，如果仅有国内市场就可能亏掉总投资的１０％，因为国内市场目前每集戏的最好价格也只有五六十万元，以前还可以通过音像市场卖版权每集回收１０多万元，但自２００４年９月盗版集团掌握压缩技术以来，这块市场几乎丧失殆尽。

    以收视率比较高的电视剧《天龙八部》、《男才女貌》为例，它们分别投入制作费用３５００万元、６００万元，但在国内仅卖出２９００万元、５６０万元的价格。  

    由于电视剧的卖价上不去，目前大多数的民营企业都压低了制作费用，以此来扩大赢利空间，从而导致内容制作环节投入偏低，明显低于其他一些电视剧生产大国：美国电视剧广告收益的５６％属于制作公司，日本电视剧广告收益的６０％属于制作公司，韩国电视剧广告收益的３５％属于委托制作方，而中国电视剧广告收益从整体上只有１０％左右属于制作公司。

    不仅如此，当前我国电视剧的制作经费还出现了"畸形分配"：费用大幅度向演员倾斜，主要演员的费用每集高达６万到１２万元，大腕演员甚至达到１５万元，远高于韩国和日本的演员片酬。和此形成对照的是，编剧的成本却被压得很低，一般的剧本每集的价格在１万元到１．５万元，很少有剧本可卖到２．５万元以上，由此形成严重的"脑体倒挂"，导致电视剧的内容和情节缺乏市场竞争力。

    据中国电影文学学会会长王兴东介绍说，编剧可以算是影视行当里最辛苦的，不仅得不到应有的尊重，而且收入也实在太少了。一部投资上千万元的电视剧，如果在国外剧本投入可达到一两百万元，而国内影视界却只肯投入几十万元。而且投资方侵犯编剧的署名权、拖欠稿酬的现象也比较严重。经济杠杆导致编剧队伍鱼龙混杂，目前全国５０岁到６０之间的职业编剧不足４０人，４５岁以下的编剧基本没有评过专业职称，大多以"枪手"的状态生存，而从其他地方来北京淘金的"北漂编剧"就有３００多人。许多编剧的创作是"翻箱倒柜找资料，东拼西凑扒带子，坐在屋里编故事"，缺乏对生活的认知和感受，写出的作品无法吸引观众。